Kaata Sakamoto, Vicepresidente de la División de Contenidos de Netflix, abordó el fenómeno de popularidad del anime Sakamoto Days durante un encuentro de discusión el mes pasado. Con 24.4 millones de vistas en la primera mitad de 2025, Sakamoto señala que Sakamoto Days se ha convertido en la “serie más vista en términos de horas por semestre” para un anime japonés en Netflix. La compañía define las vistas como el total de horas vistas dividido por la duración del contenido.

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A pesar de que esta definición favorece a los títulos más cortos por la densidad de visualización que representan, Sakamoto Days también se desempeñó excelentemente en términos de horas totales vistas. Por ejemplo, la franquicia Naruto acumula 40 millones de horas vistas frente a los 24 millones de Sakamoto Days, a pesar de que Naruto cuenta con varios cientos de episodios en comparación con los once episodios de Sakamoto Days hasta la fecha de la medición. Esto no solo pone de manifiesto la explosiva popularidad de Sakamoto Days, sino también la longevidad de Naruto, que debutó en 2002. Además, la disponibilidad de Naruto en Netflix varía según la región.

Netflix también publicó sus estadísticas de la primera mitad de 2025, donde se revela que Sakamoto Days Temporada 1 fue la temporada de anime más vista en este periodo. La segunda posición la ocupó Demon Slayer Temporada 2, mientras que la biblioteca de Studio Ghibli sigue acumulando vistas significativas a nivel global, alcanzando aproximaciones de 40 millones de vistas.

En la misma ronda de discusión, Sakamoto habló sobre los enfoques de Netflix en el financiamiento y la licencia de anime, además de la distribución exclusiva en comparación con el modelo de distribución multiplataforma más común en Japón. Según él, la compañía no tiene una política específica al respecto, dado que la industria del anime cuenta con “un ecosistema distintivo y bien establecido”. Añadió: “La participación de los servicios de streaming se determina en el acuerdo de cada proyecto individual.” Yuji Yamano, Director de Contenido de Netflix, señaló que la plataforma podría adquirir los derechos de distribución de títulos más antiguos que hayan sido vendidos a otras compañías.

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Yamano agregó que Netflix está recibiendo más consultas en la etapa de planificación (la etapa más temprana de la creación de anime) respecto a la distribución global. Esto podría resultar en que Netflix ofrezca streaming exclusivo de ciertos animes o incluso financie la producción, otorgándole un control significativo sobre el proceso creativo y de marketing. Recientemente, compartió en una entrevista que “pudimos trabajar con TMS Entertainment [el estudio de anime de Sakamoto Days] desde el inicio del proyecto, lo que nos dio tiempo para comprender el trabajo y nos permitió desarrollar un marketing que se adecuara a cada país.”

En la misma entrevista, la vicepresidenta de Netflix, Kim Minyoung, indicó que el enfoque principal de marketing para Sakamoto Days se centró en EE. UU. y Japón, aumentando esfuerzos de promoción cuando se presentó un crecimiento en territorios como Indonesia. Netflix tiene como objetivo utilizar los datos de visualización para informar sus esfuerzos de marketing de manera más amplia.

Como un apunte adicional, Justin Leach, fundador de Qubic Pictures, que produjo el anime Leviathan para Netflix (con producción de animación por Orange), comentó sobre los desafíos que enfrentó Netflix al promocionar la serie a nivel internacional. Como Netflix posee los derechos de autor y, por ende, el control del marketing de la serie, Leach comentó:

“El marketing de Leviathan fue limitado en Japón y no hubo una promoción significativa en mercados importantes en el extranjero como América del Norte y Europa.

Como es una serie original de Netflix, es natural que Qubic no estuviera en posición de gestionar el marketing en el extranjero. Creo que si Netflix hubiera podido valorar de forma integral y desarrollar estrategias de marketing apropiadas para las regiones adecuadas, podría haber impulsado el éxito global.

Por otro lado, si un título no está dentro de la selección central de Netflix en una región, creo que el estudio de producción debería tener la opción de promocionarlo de forma independiente, tal como los proyectos que pertenecen a comités de producción con licencia.